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Jetzt ist es routine jetzt trinke ich nicht mehr. Habe mein erstes mal gut in Erinnerung! Es war meine Entscheidung und aus freien Willen Nur nette Gäste und sehr liebevoll, einige waren dabei die es mir angesehen haben das ich im Gewerbe unerfahren bin und nahmen mir die Nervosität ab!

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Seit dem Tag gehe ich für ihn Anschaffen. Was ich nicht wusste er hatte es bei meiner Schwester auch versucht,nur sie ist nie mit nach hinten gegangen.

Er hat mich jetzt in der Hand,da ich ihm gebeten hatte meine Schwester nichts zu sagen. Da er Wort hält und nichts raus kommen soll gehe ich seit dem Tag auf den Strich.

Er besorgt die Kundschaft und sagt nur wann ich wo sein soll. Ich finde es gar nicht so schlimm wie einige meinen.

Ich überlege meiner Schwester Fasching sagen,damit sie sich ärgert das sie nicht soviel Geld nebenbei machen kann. Ich kann mir jetzt vieles Leisten wo ich früher nie dran gedacht habe.

An meinen ersten Tag kann ich mich noch gut dran Erinnern. Ich war fertig mit dem Studium und hatte schon eine Anstellung in einer Klinik. Ich habe sie ausführlich dazu ausgefragt.

Sie hat mir erzählt das sie in einer Wohnung aus freien Stücken arbeitet. Da ich sehr neugierig war bot sie mir an doch mal Abends vorbei zu kommen.

Ich ging nach Feierabend zu ihr und habe mir alles genau angesehen. Als ein Freier kam,habe ich gefragt ob ich ihn übernehmen darf.

Sie willigte ein. Es war ein Stammkunde von ihr,den sie mir vorstellte und er war damit Einverstanden. Die meine Patientin fragte ob das was wäre für mich und das der Freier sehr mit mir zufrieden war.

Sie meinte noch ich könne sofort ihr beinihr mit Arbeiten,ein Zimmer hätte sie noch frei. Das ist doch gut da Du ja Probezeit hast kannst Du sofort gehen und ich könnte meine Arbeitszeit frei einteilen.

Soviel wie verdienst Du garantiert nicht im Krankenhaus und das ist schnelles und leicht verdientes Geld. Die letzten Worte mit leicht und schnelles Geld zuverdienen und die Arbeitszeit selbst zu bestimmen.

Das haben meine letzten Zweifel ausgeräumt. Ich sagte zu ihr ab morgen hast Du eine Kollegin. Am nächsten Tag habe ich meine Stelle im Krankenhaus gekündigt und bin zu meiner neuen Kollegin gezogen.

Wir sind jetzt die besten Freundinnen. Hätte ich sie nie getroffen hätte ich nie meinen Traumjob gefunden.

Ich bin froh das sie mir diese Chance gegeben hat. Ich liebe es und bin mit Leib und Seele gerne eine Prostituirte,habe Geld und Freiheit wie ich es möchte.

Habe schon viele Stammkunden,wenn sie hören das ich Ärztin,da ich Studierte habe eine härtere Gangart in mir. Da ich eine Spirale habe brauche ich die Pille nicht.

Meine Kollegin machtbesessen immer nur mit Kondom. Ich habe ihr gleich gesagt das ich die Dinger hasse und keine benutzen werde und das hat sie Akzeptiert,somit habe ich mehr Kunden als sie.

Würden das doch nur mehr Frauen so positiv erleben können. Mich fasziniert es sehr, von Prostituierten zu erfahren wie ihr Alltag aussieht und wäre gern mit einer befreundet.

Ich war jahrelang Stammkunde bei einer tollen Frau Ich bin ihr dankbar für alles was ich erleben durfte Leider hat sie inzwischen aufgehört.

Darf ich fragen wo du und deine Freundin arbeitest? Eine Akademische Nutte würde ich auch gerne mal bürsten. Warum hast Du dumme Kuh eigentlich studiert.

Wäre toll ausser Phantasien hier mal etwas reales zu erfahren. Vivi, dann erzähl doch mal. Bei dir muss es doch noch recht frisch sein.

Du hast doch schon bisschen verraten, wie es anfing. Der erste Bezahlschwanz bei dir, wie war er. Paar Tropfen oder halber Liter abgespritzt und welche kamen dann?

Als Neuhure warst du doch bestimmt voll dran. Ich warte gespannt auf Antwort. War in einem Sprinter. Mein Zuhälter besorgte und informierte die Kunden wann sie kommen können.

Es wären 3- 4 pro Tag. Ohne Kondom dürften nur die die mein Zuhälter bestimmt hatte. Lag bei den ersten 10 wirklich wie ein Stück Holz auf dem Rücken oder dem Bauch.

Hatte mich furchtbar geschämt. Aber als ich merkte wie sehr sie mich begehren desto lockerer wurde ich. Hallo Vivi, Real kann ich Dich einfach Mal durchficken und vollspritzen.

Drücke Dir bei der Verabschiedung einen Schein in die Hand, damit Du das Hurengefühl hast. Das weis ich noch ganz genau. Aber auf einmal meinte einer ok aber für den Preis mit blasen und ohne.

Ich habe nach meiner Scheidung für Gelde gefickt, um meine beider Kinder zu ernähren und unsere Kosten zu bezahlen.

Ich mache es Heute teilweise noch gerne. Ich gehe schon ein paar Jahre anschaffen. Ich gehe heimlich als hure.

Mein Bruder verkauft mich nun Stundenweise, zuerst an seine Freunde das ist am Anfang noch gegangen! Ich drohte mit einer Anzeige und er sagte ich soll es machen dann zeige ich dich an wegen Schwarzarbeit!

Wir einigten uns und haben meinen Nebenjob angemeldet und arbeite für ihn und seine Schulden! Tina, er vermietet dich. Er verkauft dich doch nicht.

Oder hat er? Zurzeit besteht der Chor der Staatsoper aus insgesamt 84 Sängern. Für viele Sängerinnen und Sänger bietet der Chor zudem eine familienfreundliche Form des Arbeitens.

Guten und geeigneten Nachwuchs für den Chor zu finden, erscheint trotzdem oftmals schwierig. Auftritt Chor: Volk, Partygäste, Kommentator des Geschehens — der Chor hat viele Gesichter und Rollen zu erfüllen: alte gebrechliche Frauen, junge verführerische, junggebliebene James-Dean-Typen oder den Pedanten im Anzug.

Jeder spielt einen bestimmten Charakter und agiert nach Aufgabe der Rolle im Kontext der Inszenierung. Neben dem Staatsopernchor leitet er auch den Chor der Bayreuther Festspiele.

Ob als Kommentatoren oder Partygäste: Vom Staatsopernchor wird immer Bühnenpräsenz erwartet. Dies ist ein Punkt von vielen, der an unserer Arbeit immer wieder fasziniert.

Als Assistent steht Piotr Kupka dem Chordirektor zur Seite. Dass auch noch Zeit für Kostüm und Maske mit eingerechnet werden muss, versteht. Die Garderobenräume fallen im vorübergehenden Domizil des Schiller Theaters deutlich beengter als im Haus Unter den Linden aus.

Verfügte man vorher über Herren- und Damengarderoben für vier bis acht Personen, müssen sich heute etwa 20 Chorkollegen einen Raum teilen.

Diese menschliche Komponente schätzt auch Eberhard Friedrich als Chordirektor für seine Arbeit. Und wenn man. Nadja Korovina, eine junge Sängerin aus Russland, singt seit als Sopranistin im Chor.

Täglich passierten die Sänger aus dem Westteil der Stadt nun die noch offene deutsch-deutsche Grenze, um zu ihrer Arbeitsstätte zu gelangen.

Mit diesem Urteil verliert der Chor der Staatsoper auf einen Schlag mehr als die Hälfte seiner Sänger. Nach diesem massiven Einschnitt mussten dringend neue Sänger gesucht werden.

Seit Herbst wird das Gebäude der Staatsoper zwar nicht wieder aufgebaut, aber grundlegend saniert. Yuri Isabella Preiter.

Seit besteht der semiprofessionelle Konzertchor der Staatsoper Unter den Linden. Die Freude am Singen ist für viele Mitglieder ein wichtiger und anregender Ausgleich zu ihrem Alltagsleben.

Geprobt wird jeden Montagabend von Neben der Erarbeitung eines Repertoires werden Konzerte und Chorwochenenden organisiert.

Zudem wirkt der Konzertchor auch in einigen Produktionen der Staatsoper mit. Fast jeden Tag arbeitet Boris Anifantakis mit seinen Sängern, legt dabei den Schwerpunkt auf die musikalische Arbeit und achtet auf die Entwicklung der Stimme.

Ebenso strebt er die Vermittlung einer musikalischen Bandbreite an. Silke Leopold ist Professorin für Musikwissenschaft an der Ruprecht-Karls-Universität in Heidelberg.

Sie gilt als ausgewiesene Kennerin der frühen Operngeschichte. Carl Dahlhaus an der TU Berlin, wo sie sich auch habilitierte. Silke Leopold wurde Preisträgerin der Dent-Medal der Royal Musical Association.

Ausgerechnet die Tochter jenes legendären Schwedenkönigs Gustav II. Kein Geringerer als der päpstliche Staatssekretär und spätere Papst Clemens IX.

Giulio Rospigliosi zeichnete für das Libretto verantwortlich — ein allegorisches Spiel, in dem sich Vita das menschliche Leben zwischen Colpa der Schuld und Innocenza der Unschuld entscheiden muss.

Mit allen Tricks und Verführungskünsten versucht Piacere das Vergnügen , sich Vitas zu bemächtigen, was Intendimento die Vernunft zu verhindern versucht.

Giulio Rospigliosi war als Librettist kein Unbekannter. Im römischen Jesuitenseminar, dem Seminario Romano, erzogen, hatte er schon früh gelernt, dass prächtige Theateraufführungen viel zur religiösen und moralischen Erziehung des Menschen beitragen konnten.

Während des Pontifikats Papst Urbans VIII. Und es war kein Zufall,. Denn moralische Allegorien wie La vita humana hatten gerade in Rom eine Tradition herausgebildet, die weniger mit einem literarischen oder theatralischen Erbe als vielmehr mit Institutionen zu tun hatte.

Die literarische Anregung ging bis zu Francesco Petrarca und ins Jahrhundert zurück; mit seinen fragmentarisch gebliebenen Trionfi hatte Petrarca einen imaginären Zug von antikisierenden Triumphwagen entworfen, auf denen sich Amor, die Keuschheit, der Tod, der Ruhm, die Zeit und die Ewigkeit präsentierten.

Die Trionfi, so unfertig und rätselhaft sie waren, hatten seit dem Jahrhundert einen immensen Einfluss auf die bildende Kunst und ebenso auf die theatralischen Darbietungen im Florenz der Medici.

Doch während man sich in Florenz im Laufe des Jahrhunderts immer stärker auf weltliche Musiktheaterformen konzentrierte, wanderten die allegorischen Spiele nach Rom aus.

Musik und Spektakel spielten dabei eine wichtige Rolle, sprachen sie doch, anders als literarische und theologische Erörterungen, nicht nur den Intellekt, sondern auch die Sinne an.

Neben dem aufwändigen Jesuitentheater hatte Giulio Rospigliosi in Rom auch eine andere Tradition des allegorischen Spiels mit Musik kennen gelernt, die von den Oratorianern des Heiligen Filippo Neri ihren Ausgang genommen hatte — einer Bruderschaft, die in direkter Konkurrenz zu den Jesuiten entstanden war.

Während diese nämlich auf Propaganda, Mission und Ausbildung auf hohem intellektuellem Niveau setzten, kümmerten die Oratorianer sich eher um das einfache Volk.

Im Zentrum ihrer seelsorgerischen Bemühungen standen nichtliturgische Andachten in italienischer Sprache, damit auch der ungebildete, des Lateinischen nicht mächtige Gläubige folgen konnte.

Wie die Jesuiten waren auch die Oratorianer. Die Musik der Rappresentatione biltexte besser einprägten als Gesprochenes oder dete freilich die Liedkultur der Oratorianer und Gelesenes.

In den Andachten gruppierten sich re- die Dialogstruktur des Textes auch musikalisch ligiöse Lieder um eine ebenfalls in italienischer in einer Weise ab, die sich deutlich von dem proSprache gehaltene Predigt.

Agostino Manni, Ora- sahaften Sprechgesang der Florentiner unterschied. Nicht minder lebenden Bildern nachgestellt unerschöpflich flossen Liedtexte hatte, auf den Marktplätzen Itaaus seiner Feder, oft in Dialogliens inszeniert wurde — Heiliform abgefasst, um nach der genlegenden, biblische GeDarstellung unterschiedlicher schichten und bisweilen auch Positionen, nach einer Gegenmoralische, allegorische Bekunüberstellung von Richtig und dungen.

Falsch, von Gut und Böse, zu eiWorum geht es in Cavalieris Rappresentatione? Die Geschichte ner didaktisch untermauerten ähnelt Rospigliosis Vita humana spirituellen Handlungsempfehbis in Details hinein.

Anima die lung zu gelangen. Schon hatte er einen Dialog zwischen Seele und Körper Seele und Corpo der Leib suchen nach dem verfasst, der während der Andachten gesungen Weg des rechten Lebens.

Auf dieser Suche begegnen ihnen die Sinnenfreuden wie Mondo die werden konnte. Aus diesen Liedern entwickelte sich in den Welt , Vita mondana das weltliche Leben oder Jahren um eine musikalische Gattung, die Piacere das Vergnügen , aber auch Consiglio der denselben Namen tragen sollte wie der Ort, an Rat und Intelletto der Verstand.

Immer wieder dem sie aufgeführt wurde. In dem Wettlauf um das erste vollstän- mondana die prächtigen Kleider herunter — Mondig in Musik gesetzte Drama kam Cavalieri damit do entpuppt sich als arm und hässlich, Vita monden Bemühungen des Florentiner Hofes um ein dana gar als der Tod.

Als sie aber im 3. Akt die nach dem Vorbild der antiken Tragödie neu ge- verdammten Seelen aus der Hölle und die seligen schaffenes musikalisches Drama um ein halbes Seelen aus dem Himmel herbeirufen und von Jahr zuvor.

Jubelchöre feiern den Sieg richtung prächtiger musikalischer Spektakel mit- der Tugend. Schon Agostino Mannis Text war von Musik durch- sein von der Eitelkeit, der Nutzlosigkeit allen drungen, allerdings eher im Sinne einer Argumen- Tuns.

Blumen, Musikinstrumente, Nahrungsmittation als nach der Vorstellung eines dramatischen tel, Uhren und menschliche Schädel — das alles Konflikts.

Auch die den Kontrahenten im Wechsel, Vanitas-Thematik intensiv. Eine Kunst, der Zeit besser zum haft kraftstrotzende Rede Corpos, die sich selbst in der Zeit vollAusdruck bringen als die jambisch die vorsichtig zaudernzog, konnte die Flüchtigkeit der Malerei.

Und Cavalieri nutzte Zeit besser zum Ausdruck brinden Wechsel dieser metrisch ungen als die Malerei.

Und dass darunter auch ein Werk auf einen Textausschnitt Anima sich letztlich als die Stärkere erweisen aus Petrarcas Trionfo della morte.

Und von Anbeginn an in gefestigtem Dur. Mit musika- Giacomo Carissimi komponierte um , ebenlischen Mitteln formte Cavalieri die schlichten falls in Rom, ein Oratorium mit dem Titel Vanitas Liedstrophen zu einem dramatischen Dialog um.

Die Rappresentatione di Anima et di Corpo die Jugend auftreten, oder in Antonio Caldaras begann mit einem Monolog, in dem Tempo die um entstandenem Oratorium Maddalena ai Zeit die Vergänglichkeit des irdischen Daseins piedi di Cristo , wo Magdalena von Amor terreno beschwor.

Dieser Monolog ist Petrarcas Trionfo und Amor celeste der irdischen und der himmlidella morte deutlich verpflichtet; andererseits schen Liebe begleitet wird.

Jahrhundert beherrschen sollte — das Bewusst- aus der Feder des Kardinals Benedetto Pamphili. Er gab ihm, kaum dass dieser nach Rom gekommen war, den Auftrag, sein Oratorienlibretto mit dem Titel Il trionfo del Tempo e del Disinganno zu vertonen.

Der Text enthielt alles, was man inzwischen von einer derartigen moralisierenden Allegorie erwarten durfte — hier ist es Bellezza die Schönheit , die von Tempo der Zeit und Disinganno der Vernunft erfolgreich gehindert wird, den Verführungen von Piacere dem Vergnügen zu erliegen.

Der Kardinal bediente sich dabei einer Vielzahl von kräftigen Metaphern, wie sie Agostino Manni literarisch noch nicht zur Verfügung gestanden hatten.

Und der junge Protestant aus dem Norden stürzte sich mit Feuereifer auf die zutiefst gegenreformatorische Thematik. Il trionfo del Tempo e del Disinganno war Händels allererstes Oratorium, und es sollte auch sein letztes werden.

Kein Werk hat ihn länger beschäf-. Es mag als ein sehr persönlicher Abschied von der Welt gemeint gewesen sein. Auf diese Weise aber gelangte, gleichsam durch die Hintertür eines musikalischen Werkes, gegenreformatorisches Gedankengut in das romfeindliche England — in Zeiten der Aufklärung und eines wachsenden Interesses an einer überkonfessionellen christlichen Religiosität, wie sie, allen — voran, Händels Messiah repräsentierte.

I L BA R B IE R E D I S I V I G L I A Commedia in zwei Akten von Gioachino Rossini — Text von Cesare Sterbini nach Augustin De Beaumarchais Musikalische Leitung Daniel Barenboim Inszenierung Ruth Berghaus Bühnenbild Kostüme Achim Freyer Graf Almaviva Dmitry Korchak Doktor Bartolo Renato Girolami Rosina Rachel Frenkel Don Basilio Alexander Vinogradov Berta Evelin Novak Figaro Christopher Maltman Fiorillo Gyula Orendt Ambrosio Jörg Lucas — Staatskapelle Berlin Staatsopernchor In italienischer Sprache mit deutschen Übertiteln 02 Sondervorstellung 04 08 10 16 Okt D IE E N TF Ü H R U N G AU S D E M S E R A I L Deutsches Singspiel in drei Akten von Wolfgang Amadeus Mozart — Text von Johann Gottlieb Stephanie d.

Susanna Anna Prohaska Figaro Vito Priante Cherubino Christine Schäfer Marcellina Katharina Kammerloher. Oper in drei Akten mit einem Prolog von Henry Purcell — Text von Nahum Tate nach dem 4.

Im Zentrum des diesjährigen Festivals INFEKTION! Geburtstag von John Cage gefeiert. Mit INFEKTION! Wie es denn dem Sohn gefallen habe, fragte ich den Vater kurze Zeit später.

Toll, sagte der, aber sein Sohn sei am nächsten Tag krank geworden und habe mit hohem Fieber im Bett gelegen. Drei Tage lang.

Eine Infektion? Ja, sagte der Briefträger, er hat sich am Theater infiziert! Dionysos Szenen und Dithyramben — Eine Opernphantasie von Wolfgang Rihm Text von Wolfgang Rihm nach Friedrich Nietzsche Musikalische Leitung Ingo Metzmacher Inszenierung Pierre Audi Bühnenbild Jonathan Meese Mit Mojca Erdmann Elin Rombo Virpi Räisänen Julia Faylenbogen Matthias Klink Uli Kirsch Staatskapelle Berlin Staatsopernchor Koproduktion der Staatsoper Unter den Linden mit den Salzburger Festspielen und De Nederlandse Opera, Amsterdam Premiere 8 JULI Die Werkstattbühne bietet Raum für Neues Musiktheater und bereichert damit die Berliner Opernlandschaft.

Mitten im Geschehen. Als am 4. Nun muss man zugeben, dass die Werkstatt des Schiller Theaters auch ein idealer Ort für derartige Unternehmungen ist.

Nicht so im neuen Domizil der Staatsoper. Denn in der Werkstatt können all diese Stücke zu ihrem Recht kommen. Dass es sich dabei vornehmlich um Werke des Jahrhunderts handelt, hat mit den umwälzenden Musiktheatervorstellungen zu tun, die seit der Jahrhundertwende anhaltend die Komponisten beschäftigen.

Oftmals waren es kleine und kleinste Besetzungen, die gerade Musiker der klassischen Moderne aufgrund ihrer hohen Konzentration faszinierten.

Vor allem aber wollten und wollen viele Komponisten durch den nahen und geradezu intimen Kontakt des Publikums. Ein besonderer Höhepunkt war die Produktion von Erik Saties absurdem Theaterstück Die Falle des Qualle.

Zum anderen sollen zeitgenössische Musiktheaterwerke aufgeführt werden, die in den letzten Jahren entstanden sind und vielleicht in eine neue ästhetische Richtung führen, die wir heute noch gar nicht überblicken können.

Wieder werden zwei zeitgenössische, Neuland betretende Musiktheaterwerke in der Werkstatt erprobt. Auch Manfred Stahnkes Wahnsinn, das ist die Seele der.

Jürgen Flimm inszeniert Erik Satie: Stefan Kurt, Klaus Schreiber und Jan Josef Liefers bei den Proben zu Wissen Sie, wie man Töne reinigt?

Ich habe Angst vor den alten. Wa h n s inn , da s i s t die Seele der H a ndl u n g Musiktheater von Manfred Stahnke nach Texten von Edgar Allan Poe.

Theaterexperimente der späten Zwanziger Jahre waren Brechts Lehrstücke. Zu seinem in Baden-Baden uraufgeführten Lehrstück hat ausnahmsweise einmal nicht Kurt Weill die Musik geschrieben, sondern Paul Hindemith.

Und zum Ich — habe Angst vor den alten. Lehrstück von Paul Hindemith Text von Bertolt Brecht Premiere 09 Juni 10 12 14 16 17 19 23 24 Juni Das ist keine Kleinigkeit, Zwar hat es mit duums zu sensibilisieren, will erachtet wurden, dieser Nadel eine Bewandtnis, zugleich bedeuten, dass dieser ein in sich tragfähiges die Fragen aufwirft; aber eine Perspektive, gerade weil ihr eine Neues entstehen kann.

Der nen? Und dort, wo sie Macht- und Prostitutionsspielen ausgeliefert ist? Dieses Vermögen spektive von sozial Schwachen und Beherrschten der Sensibilisierung für individuelles menschli- bekennen mochte.

Zu sehr schien gerade ihr klasches Leid wird durch Mozart vielleicht zu einem sisch-romantisches Pathos bei aller zunehmenden Wesenszug, wegen dem viele Musik seit dem spä- Absetzung der Komponisten vom Klerus wie vom ten Die historische Mission der sozialkritischen Oper seit Beginn des Jahrhunderts bis heute besteht daher in der Verknüpfung musikalischer Autonomie mit Sujets, die für die Perspektive derer sensibilisieren, die von der bisherigen Geschichte als Manövriermasse angesehen wurden.

Der Weg dieser Mission führt von Mozart zu Giacomo Puccini, dessen Musik den theatralisch-pathetischen Ton, welcher ehedem der Charakterisierung von Helden vorbehalten blieb, nun auch Migranten, brotlosen Künstlern, sitzengelassenen Soldatenliebschaften etc.

Doch dies geht auf Kosten der Atonalität. Die ihr eigene Wahrheit und Schönheit wird dadurch ebenso verdeckt wie ihr Sensibilisierungsvermögen im kritischen Umgang mit ästhetisierender Überhöhung.

Die Glaubwürdigkeit sozialkritisch inspirierter Opernmusik seit Beginn des Auch diese Einsicht zu erlangen, hatte im Falle von Berg einen schrecklichen Preis.

Ein Krieg war offenbar nötig, um — horribile dictu — den späteren Schöpfer des Wozzeck davon zu kurieren, tausende Menschenschicksale als gerechtfertigtes Opfer für übergreifende geschichtliche Ideale einer gesellschaftlichen Erneuerung anzusehen.

Jetzt keinesfalls. Noch ist alles beim alten. Ja, es gibt noch Menschen, Familien, Städte, wo man es ganz einfach nicht spürt, dass Krieg ist.

Noch ist keine Spur von Reinheit in diesem jahrzehntealten Dreck. Noch ist nicht genug geschehen! Der Krieg kann noch nicht aufhören. Seine Aufgabe ist nicht erfüllt.

Und so entwickelsubjektiven Gesinnung und zu sensibilisieren vermag. Denn unmittelbar eignisse in einer schwer aussagbaren, aber darum überzeugend wirkt in Opern nur eine Musik, die nicht weniger sicheren Tiefe von Seele, Hoffnung, sich ohne zu zögern im Zuge einer Emphase für Schicksal wurzeln oder auf diese hinausgehen.

Musik Nur um die Deutung dieses Gefühles handelt es kann Motivationen unmittelbar begreiflich wersich, wenn ich von dem neuen Menschen als dem den lassen.

Jedoch differenzierte Einsichten in Ideal sprach, das die früheren Lebensziele allmäh- Hintergründe, die ein Geschehen auch zum Gelich zu umfassen und zu überbauen begonnen genstand von kritischer Reflexion werden lassen hatte, zu dessen klarerem Anblick und hoffnungs- können, lassen sich in Musik schwer ausdrücken, vollerer Nähe aber dieser Krieg die sonst vielleicht zumal, wenn kritische Reflexion auf einer Intelnoch lange verschlossenen Tore aufgerissen hat.

Entgegen den Ansprüchen intelSicht vor allem Eines deutlich: wie empfänglich lektueller Differenzierung tendieren manche doch Kunst und Wissenschaft für den Idealismus Opern dazu, sich Sujets zu suchen, innerhalb deübergreifender gesellschaftlicher bzw.

Denn für gegenseitig mit diesem idealistischen Gerede alles gibt es Gründe, für die zum Teil empfänglich machen konnte gegenüber der grauenvollen zu sein auch ein kritisches Bewusstsein sich einge-.

Selbstkritische Reflexion ist daher gers Hirnforschung —, widerlegt. Nono als Vermögen von ohne dessen Zusammenhang Diesbezüglich jedoch ist Musik plausibel machen mit einem anderen, von ihnen die sozialkritische Oper mit eimussten.

Die Sekundärliteratur selbst herbeigeführt hat und bei zu Bergs Lulu bezeugt, wie dem sich die Frage stellt, ob sie schwer eine differenzierte Würihm mit ihrem herkömmlichen digung dessen, was in der komSelbstverständnis — dem der plexen Figur des Dr.

Zum sie etwa Simmel vorschwebte, einen eignet sich nicht jeder wird als Anspruch an die eigene Persönlichkeit sozialpolitische Aspekt als Sujet für die Oper.

So beim Hören dieser Opern unplausibel. Gleichwohl entgeht dem sozialkritischen anderen Seite dieser Antagonismen erscheinen.

Ein kritischer Blick auf verumzugehen. In lagen fördert unangenehme Wahrheiten zutage, dieser Fähigkeit, mit Antagonismen umzugehen, die vom gegenwärtig in die Jahre gekommenen zeigt sich zugleich eine Autonomie des Subjekts Paradigma der Sozialkritik dann nicht mehr angeim Umgang mit sich selbst, welche all jene Mode- messen erfasst werden können, wenn es soziales.

Dieser dritte Akt hat nichts von seiner Relevanz verloren, zumal seine Musik durch die Charakterisierung der Mischung aus oberflächlicher Hast eines komplexen gesellschaftlichen Vorgangs und der oft darin bewirkenden und zugleich bewirkten existentiellen Not für die Motive aller am Aktienwesen Beteiligten sensibilisiert.

Mehr noch: Seit der Deregulierung der Finanzmärkte — von der sich unter anderem die USA erhofften, weitgehend ungehindert und rascher an Geld zur Finanzierung des Vietnam-Kriegs zu gelangen — befindet sich der Börsenkapitalismus in einer Spielform, die der schon von Wedekind und Berg charakterisierten Spielform wieder ähnelt und die existentiell brandgefährlich ist, weil sie volkswirtschaftlich Erarbeitetes zur globalen Manövriermasse für Spekulationsgeschäfte macht und dabei durch verantwortungsloses Regierungshandeln wie auch durch überzogene Renditeansprüche der Anleger noch unterstützt wird.

Sozialkritische Opern des Immerhin leben erst gerade mal seit etwas mehr als die Hälfte aller Menschen weltweit in Städten. Nun also auch für solche Problemwahrnehmungen zu sensibilisieren, wäre die schwierige Aufgabe einer zukünftigen sozialkritischen Oper, und zwar sowohl hinsichtlich der Wahl eines differenzierten und zugleich bühnentauglichen Sujets als auch hinsichtlich der Mittel seiner musikalischen Umsetzung.

Dazu müsste sie allerdings ihr bisheriges Paradigma differenzieren, damit sie nicht des kritischen Blicks verlustig ginge, von — dem sie Name und Anspruch hat.

Vom Musical bis zum Walt-Disney-Film: Oft wurde der Stoff variiert und vertont. Wolf-Ferraris Oper verzaubert die ganze Familie.

Aschenput tel Oper von Ermanno Wolf-Ferrari für Menschen ab 6 Jahren Premiere 05 Nov 06 07 08 09 10 12 13 15 16 18 19 20 21 22 24 25 26 27 29 Nov , 01 03 04 06 07 10 11 13 14 17 18 20 21 23 27 28 29 Dez So hatte sich die junge Frau das Leben nicht vorgestellt.

Hilflos, abhängig und von ihrer Familie unerwünscht, fing sie an zu träumen: von Parties, Freundschaft und dem Mann fürs Leben. Ihr Wille wurde immer stärker und irgendwann fasste sie den Mut, das zu tun, was immer verboten war.

Als sie beim Tanzen einen jungen Mann kennenlernt, wird sie unsicher und flüchtet. Aber er hat sie gesehen, hat erkannt, dass sie eine besondere Fähigkeit besitzt: Sie ist ehrlich.

Er sucht sie überall, und eines Tages findet er sie: in ihrer chaotischen Familie. Das Märchen vom Aschenputtel, berühmt geworden durch die Brüder Grimm, Bechstein und Perrault, wurde von dem deutsch-italienischen Komponisten Ermanno Wolf-Ferrari um vertont.

Es singen und spielen junge Sängerinnen und Sänger, Musikerinnen und Musiker der Staatskapelle Berlin in einer bearbeiteten Fassung von Douglas Brown.

Im Dickicht der Trabantenstädte geschehen ungeahnte Dinge. Bei der Besichtigung der neuen Heimat begegnen sie bürokratischen Verwaltern, korrupten Beamten und zahlreichen Hindernissen auf dem Weg in ein neues Leben.

Dmitri Schostakowitsch greift in dieser Komödie, meist auf ironische Weise, musikalische Elemente seiner Zeit auf: So ist diese Partitur reich an Parodien traditioneller sowjetischer Musik und Kompositionen seiner Vorgänger Glinka, Borodin und.

Charlottengrad — ein partizipatives Projekt. Die letzte Ausreisewelle in den 90ern hat etliche Spätaussiedler-Familien in die Paul-Hertz-Siedlung im Norden des Bezirks verschlagen.

Dort entstanden soziale Spannungen. Die Staatsoper reagiert auf diese Situation mit einem Projekt, das die Suche von Jugendlichen aus diesen Familien nach Geborgenheit und Lebenslust in einem räumlich isolierten Stadtteil thematisiert.

Junge Sängerinnen und Sänger, Musiker der Orchesterakademie und Mitglieder der Staatskapelle Berlin werden dieses Werk gemeinsam mit dem Jugendklub der Staatsoper und den russischdeutschen Jugendlichen aus der Paul-Hertz-Siedlung erarbeiten.

Eigene Erlebnisse und Migrationserfahrungen der Familien werden in diesem Prozess aufgearbeitet, um die aktuelle gesellschaftliche Situation Berlins als interkulturelle — Metropole widerzuspiegeln.

M o s k au Tscherjomuschki Musikalische Komödie von Dmitri Schostakowitsch für Menschen ab 14 Jahren Premiere 02 Mai 04 05 06 08 09 11 13 15 17 Mai Nach über 40 ausverkauften Vorstellungen kommt der Kater wieder in die Werkstatt, um seine Streiche zu spielen.

Zunächst kann der arme Jean mit ihm nur wenig anfangen. Doch dann beginnt der Kater zu sprechen, will sogar Stiefel haben, und so nimmt eine abenteuerliche und witzige Geschichte ihren Lauf.

Der König, seine Tochter und sogar ein Menschenfresser werden vom Kater überlistet, so dass er am Ende mit Jean ins Schloss einziehen und dort satt und zufrieden leben kann.

Die Originalpartitur ist verschollen, für die Junge Staatsoper wurde von Douglas Brown eine Fassung für Violine, Violoncello, Klarinette, Posaune, Klavier und Schlagzeug hergestellt.

Es singen und spielen junge Sängerinnen und Sänger, der Kinderchor der Staatsoper und Musiker der — Staatskapelle Berlin.

Mitglieder der Staatskapelle Berlin 07 09 10 11 12 14 15 16 17 18 19 20 21 22 24 25 28 29 Jan Musiktheaterakademie fUr Kinder 2.

Jahrgang Schirmherrschaft: Der Präsident des Deutschen Bundestages, Professor Dr. Norbert Lammert. Im September Daniel Barenboim eröffnet die Akademie mit Musikern der Orchesterakademie und demonstriert den Dreivierteltakt mit einem Tänzchen.

Sie erhalten dann einen Studienausweis und ein Studienbuch, das sie nach jeder Vorlesung von den Künstlerprofessoren signieren lassen können.

Alle, die im 1. Sendet uns dafür bitte bis zum 1. Juni einen kurzen Bericht mit Eindrücken und Erinnerungen an die Vorlesung, die euch am besten gefallen hat.

Für interessierte Kinder gilt Folgendes: Bewerbt euch bitte schriftlich mit Geschichten oder Bildern, die von eurer Neugier und Begeisterung für die Oper erzählen.

Gebt dazu bitte die Adresse und E-Mail eurer Eltern an. Gibt es mehr Bewerbungen als Studienplätze vorhanden sind, entscheidet der Eingang der Bewerbung.

Anmeldeschluss ist der 1. September Anmeldung und Kontakt. Nach den ersten beiden erfolgreichen Semestern in der vergangenen Spielzeit werden die Semester 3 und 4 neuen Theaterberufen auf der Spur sein.

Wie schafft es ein Chordirektor, dass 80 Sänger gleichzeitig singen? Warum wird den Tänzern nicht schwindelig, wenn sie sich so oft auf einem Bein drehen?

Und was hat eigentlich ein Schauspieler in der Oper zu suchen? Diese und andere Fragen werden jetzt in der Musiktheaterakademie geklärt.

Kinder lassen sich von der Bühnenwelt faszinieren und tauchen ein in die Musik und ihre Geschichte n.

Sie wollen aber auch wissen, wie alles gemacht wird und wer die Menschen sind, die das Theater zu ihrem Beruf gemacht haben.

Jeweils am ersten Sonntag im Monat verwandelt sich die Werkstatt des Schiller Theaters in einen Hörsaal. Künstler und andere Experten des Musiktheaters weihen junge Studenten im Alter von 9 bis 13 Jahren in ihre Betriebsgeheimnisse ein.

Sie erklären und zeigen, was sie in der Oper tun, woher ihre Ideen kommen und wie sie diese umsetzen. Die acht Vorlesungen sind in ein Winterund ein Sommersemester aufgeteilt.

Die Anzahl der Studienplätze ist begrenzt. Die Studenten imma-. Ein Teil der Studienplätze wird vergeben durch die Roland Berger Stiftung, die begabte junge Menschen aus benachteiligten Situationen fördert.

Ein weiterer Teil wird den Kindern vom Kinderopernhaus des Caritasverbandes für das Erzbistum Berlin in Lichtenberg zur Verfügung gestellt.

Achim Freyer, Bühnenbildner und Regisseur Oper ist nicht nur für die Ohren da, sondern auch für die Augen. Und was wäre der schwarze Bühnenkasten ohne ein fantasievolles Bühnenbild?

Wo auch immer die Figuren der Oper sich befinden, der Bühnenbildner kann den Ort herbei zaubern, egal ob es sich dabei um ein Schloss, einen Wald oder um einen entfernten Planeten handelt.

Aber wie kann man überhaupt etwas lautlos bewegen, das so schwer ist wie ein Elefant? Und wie kann die Königin der Nacht so elegant vom Bühnenhimmel herab schweben?

Diese und viele weitere Fragen wird Achim Freyer beantworten. So 02 Oktober Jonathan Dürr begeistert die jungen Studierenden mit einer Einführung in die Pyrotechnik mit vielen praktischen Beispielen.

Aber wie machen sie das eigentlich? Was passiert in den Proben und wie bereitet sich jeder einzelne Musiker auf den Auftritt vor?

Dorothee Gurski stellt euch die Staatskapelle und ihr eigenes Instrument, das Violoncello, vor. Bestimmt sogar mit einer Kostprobe.

So 06 November Barbara Schröder, Ballettmeisterin Ballerinen schweben auf ihren Spitzenschuhen über den Bühnenboden, Beine fliegen in die Luft und Körper drehen sich scheinbar unendlich viele Male um die eigene Achse — schneller als man gucken kann.

Jeden Tag müssen die Tänzer hart trainieren, um die schweren klassischen und modernen Choreographien am Abend tanzen zu können.

Für die gute Figur und den schönen Sprung sorgt im Hintergrund die Ballettmeisterin, die jede Schrittfolge sorgfältig einstudiert.

So 04 Dezember Anja Rimkus, Maskenbildnerin Ob Hexe, Jäger oder Prinzessin, die Maske kann jeden Sänger in eine andere Person verwandeln.

Lasst euch von den Tipps und Tricks, die Anja Rimkus auf Lager hat, überraschen. Sie zeigt, wie Gesichter und Köpfe verändert werden können — und wie man das auch wieder rückgängig macht.

Aber Achtung! Stefan Kurt, Schauspieler Was macht der denn da? Der singt ja gar nicht. Vielleicht ist es verwunderlich, dass auch Schauspieler auf einer Opernbühne stehen, sie haben aber eine wichtige Aufgabe.

Denn nicht nur in Mozarts berühmter Oper Die Entführung aus dem Serail gibt es eine Sprechrolle.

Stefan Kurt wird euch erzählen, was man als Schauspieler in der Oper alles machen kann, und ob er dafür wirklich immer seine Stimme benötigt.

So 04 März Eberhard Friedrich, Chordirektor Eine Taschenlampe hebt sich und 80 Sängerinnen und Sänger schmettern gleichzeitig los.

Wie das möglich ist, wird euch Eberhard Friedrich erklären. Er ist Direktor des Staatsopernchores und dafür verantwortlich, dass die neuen, oft sehr schweren Werke von den Sängern gelernt werden.

Er muss aber auch am Abend auf der Bühne kontrollieren, dass nichts schief läuft. Während der Vorstellung steht er auf der Seitenbühne, bleibt aber für die Zuschauer unsichtbar.

Was genau er dann tut und wozu er die Taschenlampe braucht, wird er euch erzählen. Aber wie wird man überhaupt Chorsänger oder Chordirektor?

Denn egal ob in einer Militärparade oder auf einem Jahrmarkt: Ein Chor muss alles singen und darstellen können. So 06 Mai Stephan Rügamer, Sänger Als Tenor singt Stephan Rügamer vor allem die hohen Töne auf der Bühne der Staatsoper.

Sein Beruf führte ihn schon nach St. Petersburg, Paris, Madrid und in viele andere Städte. Seit ist der studierte Musiklehrer und Sänger festes Ensemblemitglied der Staatsoper.

Hier schlüpft er nun jeden Tag in eine andere Rolle. Auf der Bühne verkörpert er junge Prinzen, unglücklich Verliebte, fiese Intriganten und reiche Grafen.

Bei so vielen Rollen ist es wichtig, immer den richtigen Ton zu treffen. Wie das gemacht wird, könnt ihr in dieser Vorlesung erfahren.

So 01 April Ivan van Kalmthout, Operndirektor Was machst du im Jahr ? Die meisten Menschen wissen nicht einmal, was sie im nächsten Monat machen werden, aber die berühmten Opernsänger haben schon unterschriebene Verträge für diese Zeit!

So 03 Juni Op erleben op erleben bietet vielfältige Aktivitäten zur Vorbereitung auf einen gelungenen Opernabend. Da viele Werke erst verständlich werden, wenn man sich mit ihrer Handlung, ihren Protagonisten und der Musik der jeweiligen Epoche beschäftigt, gibt es in den Veranstaltungen die Möglichkeit, dieses Verstehen durch eigene kreative Tätigkeit zu fördern.

Die Vielfalt des Angebots auf der Bühne findet sich in der Vielfalt der Zugangsmöglichkeiten wieder: im Jugendklub, in den Projekten oder in den Workshops für junge und erwachsene Operngänger.

Alle Veranstaltungen werden von Musik— theaterpädagogen geleitet. Die Workshops richten sich sowohl an junge als auch an erwachsene Besucher.

In den Proberäumen der Oper werden die Teilnehmer selbst zu Darstellern: Indem man in die Rollen der Opernfiguren schlüpft, lernt man ein Werk viel besser kennen.

In jedem Workshop entstehen Interpretationsansätze, die das Verständnis der aktuellen Inszenierung erhöhen. Und wie nebenbei erfährt man, was es bedeutet, auf der Bühne zu stehen.

Für Kinder in den Ferien. Kinder im Alter von 6 bis 10 Jahren können in den Ferien in die faszinierende Welt der Oper eintauchen. Sie werden selbst zu Darstellern und lernen spielend die Berufe im Opernhaus und Ausschnitte aus Werken der Opernliteratur kennen.

Herbstferien Winterferien Osterferien. Kinder und Eltern bzw. Durch die spielerische Erfahrung im Workshop wird die Oper lebendig und verständlicher.

Erwachsene und Kinder fühlen sich in die Figuren ein, setzen Szenen um, hören Musik und singen. Il barbiere di Siviglia Die Zauberflöte Die Zauberflöte Die Entführung aus dem Serail Tosca Madama Butterfly Die verkaufte Braut.

Egal, ob es die eigene Lieblingsoper oder ein unbekanntes Werk ist: Indem man in die handelnden Figuren schlüpft, gewinnt man eine neue Sicht auf das Werk.

Schritt für Schritt werden die Teilnehmer des Workshops in leichten Übungen in die Lage versetzt, Erfahrungen zu machen, die grundlegend für den Beruf des Opernsängers sind.

An vier Nachmittagen lernen eingefleischte Opernfans und mutige Opernneulinge ein Werk kennen. Lebhafte Diskussionen über das Stück und die Inszenierung sind erwünscht!

Michael Gielen Werke von Brahms, Schubert und Webern IV. Abonnementkonzert Kirill Petrenko Werke von Zemlinsky und Tschaikowsky V.

Abonnementkonzert Daniel Barenboim Werke von Brahms, Berg und Strauss VII. Abonnementkonzert Andris Nelsons Werke von Birtwistle und Beethoven.

Das Thema oder der Komponist sind unbekannt, aber deshalb vielleicht umso aufregender? Um das herauszufinden, erhalten Lehrer eine Einführung, bei der ein Thema der Oper erörtert wird, das Jugendliche beschäftigt.

Im Anschluss wird die Vorstellung besucht. Alltag im Opernhaus: Proben! Arbeitslicht, Stars in Jeans, Zurufe vom Inspizienten, Anweisungen vom Dirigenten in deutscher oder fremder Sprache.

Wie Opern des Repertoires mit Orchester geprobt werden, können Schulklassen vom 1. Rang aus mitverfolgen. Rainer O. Staatsoper goes Lichtenberg — Das Kinderopernhaus im Steinhaus Die Zusammenarbeit der Staatsoper mit dem Caritasverband für das Erzbistum Berlin begann mit dem Response-Projekt Sternzeit F:A:S.

In der folgenden Spielzeit wurde im Kinder- und Jugendzentrum Steinhaus in Lichtenberg der Donnerstag zum Tag für das Kinderopernhaus erklärt: Die Räumlichkeiten verwandeln sich immer am Nachmittag in eine Probebühne, ein musikalisches Studierzimmer, eine Bühnenbildund eine Medienwerkstatt.

Dort entstehen neue Produktionen in Zusammenarbeit mit Künstlern der Staatsoper und setzen die begonnene Entwicklung fort, die in Lichtenberg zu einer neuen Qualität in der Stadtteilarbeit geführt hat.

Eltern und Lehrer, Kinder und Künstler machen Oper, als sei es das Selbstverständlichste auf der Welt. Weitere Informationen: www.

Die Produktion Moskau Tscherjomuschki und das partizipative Projekt Charlottengrad werden von der Allianz-Kulturstiftung gefördert.

Die Produktionen Aschenputtel und Der gestiefelte Kater werden unterstützt durch BMW Berlin. Die Produktion Eisenhans!

Wir danken allen Freunden und Förderern, Partnern und Sponsoren! Der Kinderchor der Staatsoper Unter den Linden steht für eine fundierte musikalische Ausbildung seiner jungen Sänger, die sich zweimal in der Woche treffen, um die Kinderchorpartien der Opernwerke sowie das laufende Konzertrepertoire einzustudieren.

Der Kinderchor der Staatsoper sucht insbesondere Jungen ab 6 Jahren mit schönen Stimmen. Wir bieten jungen Talenten eine umfassende Ausbildung in Gesang und Theorie.

Kommen Sie mit Ihrem Kind zum Vorsingen! Durch die Kunst der Lichtdesigner kann es in allen Farben erstrahlen und den Raum dabei in verschiedenste Stimmungen tauchen.

Seit verwandelt sich das Schiller Theater in ein Opernhaus. Im Juni wird letzte Hand angelegt. September Es ist soweit: Leinen los… Die Schiffspassage auf der Spree symbolisiert den Umzug der Staatsoper von Mitte nach Charlottenburg.

Mit an Bord: Generalmusikdirektor Daniel Barenboim und Intendant Jürgen Flimm, Mitglieder der Staatskapelle Berlin und des Staatsopernchores, des Ensembles, Fans, Freunde und Förderer.

September Die Generalsanierung der Lindenoper beginnt. Erster Spatenstich mit Jürgen Flimm, Kulturstaatsminister Bernd Neumann, dem Regierenden Bürgermeister Klaus Wowereit und Stadtentwicklungssenatorin Ingeborg Junge-Reyer.

Wolfgang Fuhrmann ist gebürtiger Wiener. Als Musikjournalist arbeitete er u. Der habilitierte Musikwissenschaftler arbeitet am Institut für Musikwissenschaft an der Universität Wien.

Soll man über Musik lachen? Darf man es? Das Lachen ist ein mische an sich schon ein Thema doch zu bestätigen.

Deswegen wurde es hören unbewusst anwenden — z. Wie aber, Was hat das aber mit Musik zu tun? So geschieht es in Haydns Quartett op. Mit dieser Doppeldeutigkeit ma einmünden.

Es folgt eine mo zum Schweigen bringt. Pointierung eines witzigen Texts bis zu höchst raffinierten Kommentar- und Kontrastwirkungen gibt es hier die vielfältigsten Reaktionen zwischen Wort und Ton.

Schon in diesen paar Takten zeigen uns Mozart und sein Librettist Da Ponte, dass in dieser Oper gefährlich schnell die Stimmung umschlagen kann — und: dass die Frauen hier den Ton angeben.

Aber es ist vor allem die musikalische Ironie, die Mozart auf eine Höhe geführt hat wie niemand sonst. Eine ganz andere Form des Komischen findet sich bei Gioachino Rossini.

Es sind nicht alle Skandinavisch, aber ich finde, sie passen gut zum Erstnamen. Bei einem kurzen Namen, würde ich den eher an erste Stelle setzen.

Das klingt dann meiner Meinung nach einfach harmonischer. Der Zweitname kann ja auch der Rufname sein. Ich kenne mehrere Leute bei denen das so ist und keiner von ihnen stört sich daran.

Annika gefällt mir übrigens sehr gut Hallo Gast! Dein Kommentar wird erst nach erfolgter Freischaltung sichtbar sein. Melde Dich an oder werde neues Mitglied der Community, um live kommentieren zu können.

Hallo an alle Ich erwarte momentan meine erste Tochter um genau zu sein ist der Entbindungstermin am Hallo an alle,ich bin Eva und habe drei Kinder.

Pauline 17 ,Anna 13 und Paul 5. Anna möchte jetzt Trom Hey mein Lieben, Ich bin die Lana und 29 Jahre alt. Momentan bin ich zum 2.

Mal schwanger, die Zwillinge Ay Hallo, ich melde mich nach langer Zeit mal wieder. Wir wissen nun, dass bei unseren Drillingen ein Mädchen Hallo, Ich suche zusammen mit meinem Freund immer noch ZN für unsere Zwillings Mädchen die EN sind Luna und Was sagst Du zum Namen Battista?

Lieber Engel oder Teufelchen? Die derzeit beliebtesten Namen der Besucher von Baby-Vornamen. Hier die aktuellen Top

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